“展开施雨的花鸟画，雅致的玉兰、娇羞的紫藤、张扬的月季、水灵的芭蕉、抒情的残荷，各式各样的花鸟题材，都是通过寥寥枝朵、数片叶瓣，展现一派生机。每幅花草又都有虫鸟相配，赋以童话故事般的意蕴：白兰老枝，黄鹂逐香；雨后粉桃，燕舞成双；新条老柳，群蝉合唱；初绽玫瑰，蜓立朝阳；荻花似雪，芦雁迎霜……画笔所绘，一幅幅清新自在的自然景象，花草艳美、虫鸟生动，意趣盎然，令人心动。特别是画中活灵活现的小昆虫，有的停驻、有的飞舞、有的独享花香、有的群欢和鸣，形态大小各异，庄重戏谑不一，欢唱优美，可爱之极。”

几年过去了，即便是本人，依然会被这样的文字所感染，进而丝毫不减对施雨所绘花鸟画的由衷喜爱。不过，当我再看他近年的花鸟新作，却发现，同样绘发于他毫端的花卉草木鱼虫等世间凡物，如今却更趋人格化，所寄喻的美，有了更多更香醇的人文情怀。那段文字，现在已经不能完整呈现施雨花鸟画的意境了。

恽南田先生说“经营花叶、布置根茎、直以造化为师”。施雨的画，过去就有很好的写实功底。我曾经带上老花镜仔细观察过施雨画的一幅扇面上的蜻蜓，四翼振展，笔如发丝、结骨为网、形态逼真，蜻蜓头上，眼睛色彩渐变，反射出光亮，健康的神态，似乎能触摸得到力薄似无的蜻蜓的生命力。令人称绝！他的画“兼工带写虫鸟，或轻落花瓣觊觎花芯、或亭立枯枝举首高鸣，神形均得要领，”尤其细微之处的描绘，形态精准，功力不凡。

山川草木、禽兽鱼虫，都是寻常目所接触之物，却能触发文人情怀，托物言志、借景抒情，这就是绘画艺术的精髓与魅力所在。宋代理学家陈献章《浮螺得月》诗中有这样的一句。“道眼大小同，乾坤一螺寄”，意思是世界万物不论大小，只要自然，便是得道。花鸟画的绘制要求简洁概括，它重视真，要求具有“识夫鸟兽木之名”的认识作用，一段折枝、半池残荷，两只黄鹂、一行白鹭，诸如此类，描绘的是简洁渺小的世界，同时又非常重视美善观念的表达，强调“夺造化而移精神遐想”的怡情逸性作用。我在这样的维度里看施雨的画，忽然发现，他的画追求物我合一的人文意趣，已然步入一个新的境界。

施雨曾经为友人画了一幅两只小鸟共栖于紫藤缠枝之上的横幅。友人把画挂在卧室，颐心养气。两只顾盼的小鸟，暗合一对心心相印的夫妻；繁茂的紫藤升腾着紫气，象征着家庭势运顺昌；枝叶缠绕，又预示着历久弥新的年华。画面传递的就是“夫妻和美、家庭兴旺”这样一个千古不变的祝福。大俗实是大雅。多好啊！文人们感叹，人生短暂，转瞬即逝，如白驹过隙，渺小如一粒尘土。一幅以生灵万物为材料的花鸟画，假外物而用之，彻幽入微，寄述心灵性悟，又岂止唯乎八大？

竹兰无语，却自涵高洁；梅菊芬芳，却别于俗香。花鸟画以描绘物象固化神形，呈现今生此时眼前的际会。施雨以精巧的手，绘制草木禽虫凡物之美，以写诗之法置物，妙陈世间大爱，将当下瞬间的美化为永恒，将美好的寄托隐于画章。寻常的花鸟，不平常的制作，恒久的美喻，宜乎众矣。

欧阳修有“今年花胜去年红”的诗句。借到这里，我倒觉得挺契合施雨的！