无石走向世界的周军“斑驳重彩”画
2018-04-20
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周军不是一般的画家，要画就画出最好的。
低调的周军当然不会这么讲，是我从他的画中品味出来的结论。
周军敏于画而讷于言，哪怕就是个人“斑驳重彩”画展，也是放在泰和律师事务所办公室内举办，不请书画官员等捧场，不搞剪彩，只邀数十好友，品画座谈。
周军纯粹靠作品说话，反而未展先红，藏家争购，尤以世界顶级画廊为甚，专门收购世界顶级画家作品，当然不会放过周军的。
因为周军的声名鹊起，让我们记住了属于周军的“斑驳重彩”这个专用词。
还是听听周军对“斑驳重彩”的理解吧。
周军认为，“当历史翻至19世纪末20世纪初时，中国西北部敦煌莫高窟的壁画惊现于世。其壁画的遗存跨度时间之长、数量之从多、内容之丰富、艺术造诣之高让世人惊呆了。在人物造型上，时代特征表现的更为鲜明，想象和夸张的成分较多。在晕染技法上也不一样，画普通人物用中原晕染法，神灵则多为西域凹凸法，而这些又随着时代的不同而不断变化，早期的形象较多浪漫主义色彩，特征鲜明突出，隋唐后立体感较强，写实性浓厚，线条流畅明快。
当人们徜徉在敦煌莫高窟的艺术殿堂时，被她那精美绚丽的壁画所倾倒，而实际上存世壁画的色彩与初绘时已有所不同，人物肤色已发生了变化。壁画变色的主要部分来自人物肤色和与之成份相近的部分色彩，己由初绘时的肉色变成了黑色、铅灰色或褐色，而其他部分依然不退色，加之年久失修，壁画的剥离形成了斑驳，使其有一种苍伤而厚重的美感。
时至今日，在中国画穷途末路之声淫意在绘画界时，画家们都在为寻求艺术的创新而苦思冥想时，身在艺术困惑与迷惘中的我也在寻找着创新之路。现在摆在我面前的无非就是三条路，一走传统之路，二中西结合洋为中用，三在中国绘画之源头寻求新的绘画语言。
我曾经被敦煌壁画苍伤而厚重的美感所震撼，那里也是中国画的源头，在那里我听到了线与色的交响，无疑我选择了第三条路，用中国绘画中最为美丽的线条和敦煌壁画中绚丽的色彩以及借用西方绘画中的造型艺术通过斑驳的绘画语言表现中国文化。”
周军头脑冷静，智慧过人，不盲目崇拜贤哲，不排斥流派，而是集众家之长，从中国绘画源头，也就是说从莫高窟壁画中寻找新的绘画语言。
说起容易做起来难，简而言之，周军隐于敦煌数年，历经千锤百炼，终于形成了独特的“斑驳重彩”风格。
这个“斑驳重彩”就是周军的个人符号，独一无二。
2O11年5月1日，康.纳利丝在法国昂热欣赏到了周军的“斑驳重彩”画后，惊呼东方国家又将诞生了一世界画家了，下笔写道:“读周军(号无石)先生之作品，又能欣赏到倪迂淡逸的笔墨意趣，以及吾辈心追手摹之范典抱石先生苍霭淋漓的风貌和其师常进先生寂寥苍茫的景象和意境。将传统与现代相结合，把古人与今人的视觉感受结合起来，承接文化精华，体悟造化之神奇，溶入主观想像，下笔独辟蹊径，自成一家。”
这位评论家的文章写的很中肯，周军的”斑驳重彩”画成了抢手货，尤以巴黎为甚。
这不禁让人想到了范曾。这位当年背叛祖国之徒，在巴黎蛰伏数年，所画无人问津。走投无路之下，又回头乞求祖国收留。好在祖国胸怀博大，原谅了这位迷途知返者。
范曾名气可以说大的不得了，但其画为什么在巴黎卖不掉呢?
艺术是无国界的，艺术是讲究货真价实的。范曾的画，充其量是连环画放大版，或者说是绘画手工业者，谈不上多少个人风格，艺术价值肯定是大打折扣了。
不妨把范曾和周军的画放在一起比较，水平高低立判，无需多言。
周军正值壮年，其艺术创作之路还很漫长，“斑驳重彩”画研究还有变化、升华的空间。
我们有理由相信，周军的“斑驳重彩”画必将载入中国和世界美术史。(钱诗贵戊戌日记)
